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关于徐悲鸿璀璨艺术的传奇故事;

关于徐悲鸿弟子戴泽老先生的一生耕耘。


2019年1月6日

宝甄生活艺术馆

向您发出一条

沙龙邀约


-沙龙信息-

/ 时间 /

2019年1月6日 (周日)

 16:00-18:00

/ 地点 /

宝甄生活艺术馆



徐悲鸿及徐悲鸿学派

(上半场)


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-主讲嘉宾-

杨先让 教授


杨先让,1930年生于山东省牟平。著名画家、美术史论家。1952年毕业于中央美术学院绘画系。历任文化部研究室研究员、中央美术学院民间美术系主任、教授。曾任中国美术家协会版画艺术委员会副主任、中国民间美术学会常务副会长。在徐悲鸿生命最后的五年(1948—1953),杨先让不仅得到了老师徐悲鸿的亲切教导,而且对一代绘画大师徐悲鸿有了更直观的认识。杨先让著有《徐悲鸿》一书,是广大艺术爱好者及艺术研究工作者了解徐悲鸿先生的重要材料。


耕耘者——戴泽艺术

(下半场)


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-主讲嘉宾-

余丁 教授


余丁,现任中央美术学院艺术管理与教育学院院长、 中央美术学院国家艺术与文化政策研究所所长,中国美术家协会美术教育委员会副主任,中国文艺评论家协会艺术产业研究委员会副主任,中央美术学院教授、博士生导师。2018年10月,“耕耘者—戴泽油画艺术展”在中央美术学院美术馆成功举办,余丁教授作为展览策展人,对戴泽先生的艺术创作进行了详尽梳理,给观众呈现了一场艺术饕餮。













重点来了!

此次沙龙现场,

将会展售徐悲鸿得意弟子戴泽老先生的五幅珍作,

注意是现场展售,不做预售!

这可是机会难得哦!


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《花》|60.0x50.0cm|布面油画|2001年


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《瓶花》|40.0x63.0cm|布面油画|2001年


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《颐和园后山》|68.0x48.5cm|布面油画|2005年


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此作品仅在沙龙现场展示


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此作品仅在沙龙现场展示


性格低调的戴泽老先生,

多年来有大量画作从未示人,

而如果想收获一幅戴泽老先生的个人作品,

更是难能可贵,

看完展览讯息的你,是否早已跃跃欲试?

这样的机会,我们就可以为您提供!



 ■ ■ 


/ 戴泽 /


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(1922—)

徐悲鸿先生重要弟子之一

中国第二代油画家代表人物

新中国美术教育奠基人

中央美术学院奠基人之一

中国美术家协会第一批会员

师从徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳、黄显之秦宣夫、吕斯百、陈之佛等先生


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1922年3月,戴泽先生出生于日本京都,同年,随其父母回到中国。成长于书香门第的他,自幼喜爱绘画。1942年,考入国立中央大学艺术系,师从徐悲鸿徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳等名家大师。毕业以后,应徐悲鸿之邀,北上于国立北平艺术专科学校任教,并于1949年参与筹建了中央美术学院。


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《自画像》|40.5x56.5cm|布面油画|1946年


在20世纪中国油画艺术发展的进程中,戴泽先生是一位做出卓越贡献的艺术前辈。从艺八十多年,他笔耕不辍,不断磨炼绘画技艺,创作了数千幅功底扎实、自然质朴、主题鲜明、形式语言丰富的绘画作品。如20世纪50-60年代创作的《马车》《和平签名》《农民小组会》等历史题材作品,反映出戴泽优秀的造型概括能力;20世纪70-90年代,他又先后赴辽宁、西藏、山西、山东、新疆等地进行深入挖掘,创作了《大连港》《沙迦的农民》《麦积山石窟》等贴近生活的作品,写生足迹遍布祖国的大江南北;近些年,已是耄耋之年的戴泽先生仍然致力于油画写生的研究,《玉兰花》《库尔勒车站》《西双版纳》等作品体现出他晚年的耕耘与探索,用色彩与光感来表达自然、寄情抒怀。


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《秦皇岛》|27×40cm|纸本水彩|1997年


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《山海关》|27×40cm|纸本水彩|1993年


今天,戴泽老先生已是为数不多还健在,并且与齐白石、徐悲鸿、李苦禅、李可染等艺术大师熟识的画家,96岁高龄的戴泽老先生见证了中国近代史和新中国的发展史,我们可以从他身上看到文艺传承与历史赓续的厚重。


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《景山》|27×40cm|纸本水彩|2003年


作为徐悲鸿的学生,戴泽老先生回忆道:“我对老师印象最深的还是老师的主张!虽然徐悲鸿老师对日本的艺术研究并不多,但当时日本的绘画主题很多都是都是侵略中国的军国主义,对此,老师坚定的提出中国自己的文化思考。这种抗日爱国的创作主张和民族精神,对我的艺术影响很大。”


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《卧佛寺》|40×54cm|布面油画|2000年


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《喜马拉雅山下》|60×50cm|布面油画|1998年


1953年,徐悲鸿先生突然去世,留下大量遗物需要整理,其中包括国画、油画、收藏品以及大量文史资料。年轻的戴泽,义不容辞挑起整个整理遗物的重担。与同事们一同将遗物分门别类整理完成,并完成了对部分画作的修复。曾经有人问戴泽为何如此坚守艺术创作的态度时,戴泽表示:“我从来没有想过这些问题,我只是专注把手头的事情做好,而这样的习惯,也是我从徐悲鸿老师身上学习到的精神。”


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《百合花》|46×61cm|亲笔签名限量版画|2017年


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《花房》|52×52cm|亲笔签名限量版画|2018年


“在我的艺术创作中,始终遵循写实主义的原则,我相信‘自然高于一切’。表现的形式上,油画、水墨、水彩等都会去尝试。我热衷表现光线在物体上的效果,比较多运用印象派手法,同时借助中国传统的材料,如宣纸、毛笔等等,通过这些媒介描绘出不同的效果。”


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《杜鹃花》|79×59cm|布面油画|2003年


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《山丹丹》|38×39cm|亲笔签名限量版画|2018年


对于艺术的创作,戴泽老先生谈道:“世界艺术的发展,内在的精神交集无法避免,并且这种交集越来越多。以我为例,我学习的是西方绘画的理论体系,但内心深处深受中国传统文化的濡染,因此在晚年的作品中,中国的元素与西方的激发融合得越来越广泛,这是艺术之路自然显露的结果。”


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《卡特兰》|29×42cm|亲笔签名限量版画|2018年


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《白玉兰》|67×42cm|亲笔签名数字版画|2017年


作为美术家和教育家,戴泽先生充分理解并身体力行地实践着徐悲鸿在艺术创作和美术教育上的理念。他一生勤勉奋进,甘为人梯,执教六十余载,桃李满天下,是一位德艺双馨的艺术楷模。而中央美术学院院长范迪安如此评价戴泽老先生:


在20世纪中国美术特别是中国油画艺术发展的进程中,戴泽先生是一位做出卓越贡献的艺术前辈,也是在中国美术教育上做出突出贡献的教育名家。

戴泽先生在艺术的起步上就接受规范的美术教育,这为他的艺术发展奠定了坚实的基础。在1942年他考入重庆国立中央师范大学(简称中大”)之时,中大已拥有吕斯百,黄显之、秦宣夫、陈之佛、傅抱石、谢雅柳等名家名师,堪称中西两种美术文化汇聚面成的学术高地在这样的学术氯围中,戴泽先生对“西画”的造型体系和“国学”的文化奥义都有领悟,并且自觉地将中西两种文化学养融为一体。更为重要的是,徐悲鸿先生对他的言传身教和直接指导,使他的思想步入宽广的境界,在艺术方法论上更加清晰明确。在某种程度上,他是徐悲鸿艺术的衣钵传人,也是徐悲鸿艺术思想的坚定实践者与择卫者。

油画从20世纪初开始的西来落地到中土发展,既是一个画种的文化迁徒与社会普及,更是一种艺术观念的理解接受与现代变革。戴泽先生所联承的既是西方油画中的人文主义内涵,也是中国现代新文化的价值取向,因此,他的艺术一开始就展现出鲜明的现实主义精神,并且将这种理想信念贯穿在长期的实践之中。他创作的许多主题性作品,无论是古代历史题材还是革命历史题材,都具有深沉的历史意识和真诚的现实关切。从构图布局,人物组合到形象塑造,他的作品体现了宽国的野和博大的情怀。在这方面,像徐悲鸿先生的《溪我后》《田横五百壮《愚公移山)等巨构一样,他的创立意都是为了传达历史的正义,时代的精神和人民的奋斗。特别是在新中国成立之后,他更加自地感怀新的世界、新的生活,以对现实的思考和深入生活的真情实感为出发点,表现出崭新的时代内涵与高迈的艺术情怀,《太平军打败洋队》《义和团廊坊大捷》《胜利的行列》《农民小组会》等作品,成为带有鲜明时代气息的油画佳作。

在戴泽先生的艺术人生中,有一种信念始终十分坚定,那就是热忱地面向生活,用自己的情感去贴近现实,贴近人民群众。因此,在他的作品中,出现了丰富多彩的生活景象和劳动人民形象。戴泽先生一向注重观察和感受生活,通过对生活的观察与积累,形成构思、构图与造型。他长期劲于素描速写,在油画造型上体理出扎实精湛的基本功。同时,他极为朴素的情怀又使他笔下的人物形象与两面意境都显现出朴素的艺术气质,或者说充满天然的个性气质。他的作品形不夸张,色不弦日,却充满了生活的气息和真碱的光采。在今天艺术风格形式变幻迅疾,世界文化信息广泛传播的时代,反观这些发源自中国文化,生长国大地的艺术,尤其让人领略到一种特别纯粹的文化气象。

在艺术语言的探索上,戴泽先生深受徐悲鸿先生艺术风格的影响,他的又有看自己的创造与追求。在人物的造型上,他的手法既严写实,又提炼概括,具有厚重雄浑的美学特征;在画面明暗关系的处理上、人物的构图安排上,他具有高超的把控能力,景象空间浑然一体笔调意味气韵贯通。他的大量人物肖像和风景写生都不是大尺幅的作品,但画面意境富有来自生活的生机,主体形象非常鲜明;他尤其擅长画面光线的调动,注重表达自然的光感和丰富的色泽,用具体的造型来形成整个画面生动的景象,以朴素面绚烂的色调使画面蕴含一种明丽的光感,曲面的色彩结构与明暗结构相得益彰。可以说。对画面光线色彩语言的探素,始终是戴泽先生致力研究的课题,用色彩与光感来表达自然、寄情抒怀,是戴泽先生典型的个人化视觉语言,直到晚年,这种语言个性都仍然在他笔下鲜明突显。纵观饱的全部作品,可以感受到充满着一种源于自然的明国之光和别有韵味的盎然诗意,他是一位用画笔与油彩歌咏生活和赞美自然的歌手。

作为徐悲鸿先生的弟子,戴泽先生充分理解并且身体力行地实践了徐先生在艺术创作和美术数育上的理念,后来他成为徐先生的得力助手,更是努力通过自己的艺术创作和教育教学,深入贯侧着徐悲鸿先生所坚持的现实主义艺术方向和艺术为人民服务的坚定理想,一生勉奋进,矢志不移。中央美术学院是一个拥有众多名家大师的艺术学府,戴泽先生在1949年以前的国立北平艺专,到新中国成立之后的中央美术学院,在学院不同历史阶段的发展中都起到了非常重要的作用。他帮助悲鸿先生做了大量繁杂的事务工作,协助徐悲鸿先生开展油画的教学工作,在教书育人上上勤奋耕耘,甘为人梯,深受学生们尊敬爱藏,戴泽先生长期浸养在浓厚的学术环境之中,一方面深刻体悟师长的艺术精神方面不断提高自身的艺术修为,始终对深人生活、面向人生的现实主义创作道路葆有热情,是一位德艺双馨的艺术楷模。

在中央美术学院百年发展的历程中,大批的名家大师才华横溢,但始终奋力探索,在不同历史时期创造了众多重要的艺术经典,取得了丰硕的成果。戴泽先生作为中央美术学院的前辈,一直以来极为关切学院事业的发展,也关心着艺术后学的成长。在中央美术学院建校100周年的日子里,述往事,思来者,知前路,最是校庆的价值。此次展览的举办,不仅是对戴泽先生艺术生涯的回顾、艺术硕果的整理、艺术人生的礼敬,更是为了使前辈的艺术经验成为今天艺术创作和美术教育的启示,以此丰富我们对20世纪以来中国美术发展的认知。戴泽先生值老董之年,仍然思锋劲健,老当益壮,以新丽的笔调续写艺术的奏鸣,焕发出沉着的光辉。在他的展览开幕之际,我们由衷祝颂他的艺术生命之树常青,艺术创造之花长盛!


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“对过去没有后悔,对现在很满意

我随着潮流来,随着潮流去

顺乎自然,心平气和

感谢天感谢地,感谢我接触到的人们

他们对我真好。”

                      ——戴泽  2016年


 ■ ■ 



-沙龙信息-

/ 时间 /

2019年1月6日 (周日)

 16:00-18:00

/ 地点 /

宝甄生活艺术馆


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 / 宝 甄 网 / 


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