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第二届“以美育人——深圳福田美术馆邀请展”


艺心百年·艺起抗疫·艺情(文化)润疆


前言


       

        正如习近平总书记所强调,“美术教育是美育的重要组成部分,对塑造美好心灵具有重要作用。”此次福田美术馆举办的第二届“以美育人——深圳福田美术馆邀请展”,有一百余件作品参展,共分为三个板块:“艺心百年”、“艺起抗疫”、“艺情润疆”。进一步体现了艺术创作“为红色百年造型”“为革命理想造像”,“引领风尚”“鼓舞斗志”“抚慰心灵”和“以文化人”“以情润疆”等“以美育人”学术理念在新时代的拓展与延伸。同时,也延续了第一届“以美育人”展览所倡导的“福田”——“得福于田”——“得福于育”——“得福于‘美育’”进而培育人之性灵,让我们都从中受益,从中“得福”的策划理念。

      参展的艺术家中,既有百岁高龄(最高105岁)的20世纪中国美术的见证者,六七十岁的业界泰斗,也有四五十岁的学术中坚力量,更有二三十岁的莘莘学子。他们分别来自中央美术学院、中国美术学院、天津美术学院、广州美术学院等艺术院校以及中国国家画院等艺术机构。他们通过手中的画笔,一方面,用艺心来记录百年,对家国大事,生活温情以及新时代背景下社会蓬勃发展的表达;另一方面,也希望通过创作传递出来的以美育人、以美化人的理想与精神,不仅对观众形成一场由形到心的洗礼,更展现出中国文化自信的价值要义。为广大市民带来一场文化视觉盛宴。


一、艺心百年

      今年是中国共产党成立100周年,对于艺术工作者来说,就是要把握初心使命,继承发扬伟大的建党精神,深植红色血脉之根,树立大创作观念与时代格局,力求以新的思路,贴近时代的艺术语言来“为红色百年造型”“为革命理想造像”。“艺心百年”通过展呈红色艺术经典,旨在将“艺心”融入“百年”,将艺术创作与学史、提升思想紧密结合,从而呈现出中国共产党百年奋斗史与精神谱系的视觉脉络。

      本版块主要展现通过艺术手段创作的一系列回顾党史的时代佳作。作品中不乏对革命前辈及仁人志士的怀念,对党的建立与发展的回望,对历史进程的时代印记,对社会、家国大事的悉心记录,以及对新时代背景下内心状态的细腻刻画。一方面,通过艺心来记录百年,呈现红色创作脉络,让理想之光照耀画作、雕塑,共同留下艺心百年的珍贵记忆。另一方面,通过艺心来实现以美育人、以美化人的理想,不仅对观众是一场由形到心的洗礼,更是依托美育实现红色精神信念教育,从而展现出中国文化自信的价值要义。

 

二、艺起抗疫

       庚子岁首,突如其来的新冠疫情使中国社会陷入前所未有的停摆,而随着疫情发展,全国各行各业同胞都积极参与到这次艰难的抗疫战斗中,对于艺术工作者来说,更是秉持着为抗击疫情贡献力量的初心与决心。一起行动,描画了无数奋斗在一线的抗“疫”人物,抓住了那些触动心灵的抗“疫”瞬间,展现了共克时艰的民族信念与精神力量,进一步召唤起抗疫的斗志。回顾历史,每当国家和民族的重大灾难,文艺创作历来都起到鼓舞斗志、抚慰心灵的作用。那些充满时代气息的“塑造中国形象、讲述中国故事、弘扬中国精神”的杰出抗疫创作,记录艺术家们对生命的反思和对社会的关切,同时也记录着疫情期间不计其数的无私奉献与牺牲,讴歌着坚如磐石的民族精神。

       本板块“艺起抗疫”主要通过艺术创作展现在抗击疫情过程中的那些令人感动的人物和事件。既有描画八十多岁高龄的国家脊梁钟南山临危受命、奔赴抗疫一线顽强奋战,越是艰险越向前的民族品格;也有记录美丽的白衣天使们摘下口罩时勒痕累累的模样,她们是应当被永远铭记的、可爱可敬的中国最美面庞;还有对一批批青年志愿者医护人员、年轻的解放军战士冲到战“疫”前线的描绘,正是他们用专业、热情的志愿服务筑起防疫抗疫的青春长城。艺术家们用鲜明的色彩、坚定的造型和精炼的语言,再现了万众一心、众志成城的凝聚力,在极为有限的画幅中呈现、塑造出了一座座战疫丰碑。

 

三、艺情(文化)润疆

       2021年是“十四五”规划的开局之年,也是2035年建成社会主义文化强国奋斗目标的起步之年,更是中央提出的保持新疆社会大局持续稳定长期发展的“文化润疆”战略的第三年。深圳市作为重要的援疆城市,多年来深入推进着对口支援新疆喀什市的各项工作。喀什地处祖国西部边陲,是新疆唯一一座国家级历史文化名城,集中体现了维吾尔族民俗风情、文化艺术、建筑风格的特色,在整个新疆也是最具典型性和代表性的。同时她也是古丝绸之路上一颗璀璨的明珠,是东西方文明交汇之地。

      近一年来,围绕文化润疆,艺术界积极展开“艺术润疆”活动,以实际行动践行文艺服务人民方针,以艺术创作的形式,展现新时代以来新疆优美的生态环境以及新疆人民脱贫奔小康进程中艰苦奋斗的精神风貌。此版块主要汇聚了三个方面的精品力作:其一,国内名家以新疆地貌风情为主题进行的创作;其二,今年由美协组织的知名艺术家对喀什进行的实地考察写生创作;其三,则是喀什本土少数民族艺术家进行的描写家乡的艺术创作。试图从多个方面展现新疆喀什地域文化风貌,同时给深圳市及福田区当地市民提供一个了解喀什、共建喀什的窗口。

      “艺心百年”“艺起抗疫”“艺情润疆”既是当下社会的关键词,也是文艺力量的具体呈现,更是“以美育人”精神的时代诠释。

       最后,祝展览取得圆满成功!



葛玉君

中央美术学院博士、副教授、硕士生导师

2021年10月20日



展览架构 


学术主持:薛永年

策展人:葛玉君

执行策展:霍新天  邢春伟  许佩珊  黄 宙  葛 旸

设计总监:张 辰   贾一楠   周 昉

主办:中共深圳市福田区委宣传部 

            福田区公共文化体育发展中心

承办单位:福田美术馆 宝甄艺术

协办单位:喀什古城石榴红了文化发展有限公司

                   欧古轩艺术空间

展览时间:2021年11月15日——11月30日




展览现场 



| 特约艺术家 | 

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印象-望朔

37.5×27.6cm / 纸本国画 / 1987 年

作者:康寿

作者简介康寿山 ,1917年,女。湖南衡山人,徐悲鸿先生学生。1941年中央大学艺术系毕业,后留校任教。1953年入清华大学建筑系美术教研组,教授素描、 水彩及中国美术史,擅长中国画。

创作说明:1987年8月末,受湖南衡阳政府相关部门邀请,徐悲鸿夫人廖静文先生、徐悲鸿女弟子康寿山先生、徐悲鸿公子徐庆平先生、康寿山侄男顾科先生一行四人,前往南岳衡山采风创作。后又前往广西桂林阳朔采风。康寿山先生将阳朔美景观感凝炼升华,创作《印象-望朔》。表达了艺术家对祖国大好河山的热爱与赞美之情。

y2.jpg马车初稿

18×14cm / 纸本素描 / 1948 年

作者:戴泽

作者简介:戴泽,四川云阳人,当代著名画家。1922年3月出生于日本京都本愿寺 。同年随其父母回国。自幼喜爱绘画,1942年考入国立中央大学(中华民国时期国内最高学府)艺术系,师从徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳、黄显之、秦宣夫、吕斯百、陈之佛等先生。1946年毕业以后,应徐悲鸿之邀北上北平任国立北平艺术专科学校(中央美院前身)助教、讲师。1949年协助徐悲鸿等人建立中央美术学院。从教数十年来,为中国美术事业培养了大批优秀人才,著名者有靳尚谊、王沂东等。曾修复徐悲鸿《奚我后》等多幅作品。应邀为国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院美术馆等机构创作大量作品。戴泽是徐悲鸿重要的弟子,新中国美术教育奠基人,中国第二代油画家代表人物。

创作说明:《赶马车》真实地表现了解放前北方平民的日常生活,画面朴实生动,散发出热情饱满的生活气息。画面中持鞭子的赶车人的原型,是当年北平艺专的一位校工,戴泽以坚实的绘画功底描绘出赶车人的衣着、神态和结实的体魄,塑造了一个典型的北京郊区农民形象,传达出黄皮肤、黑棉袄的北方农民所特有的纯朴憨厚气质。戴泽以具象写实的手法表现对象,但不是自然主义的照抄,而是追求朴实之美,厚重力度,内涵深度。此画是戴泽艺术历程中最为重要的画作之一,见证了40年代后期中国社会的政治经济风貌。

y3.jpg窗外

50×52.5cm / 纸本国画 / 90年代

作者:戴泽

创作说明:七年前,戴先生成了真正的“90后”,因为身体的缘故,无法时常外出,尤其是冬天;煤渣胡同中央美术学院宿舍、面向新东安广场的那扇窗,就此成为他时常驻留、守望的地方。对这位一生在艺坛探索的“耕耘者”来说,即便意识到自己不能再像几十年前,在北京的大街小巷中自由穿行,他还是停不下手中的画笔——既然家里有一扇能够远望的窗,不妨就从这里将梦想继续下去。戴先生说:“我喜欢画窗外,静静地画我看到的,一张接着一张画下去。”


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情写故乡景色

66×44cm / 纸本国画 / 1985 年

作者:张大国

作者简介:张大国,1921年—1986年,生于四川,1942年考入前国立中央大学艺术系油画专业学习。师承徐悲鸿、吕斯百、吴作人等。中央美术学院副教授。

创作说明:张大国早年喜爱欧洲现实主义及印象派等画作,倾向于色彩的表达。他认为艺术应是在从师法自然和生活中表达个人性灵,主张以诚恳对待美之追求与发现,贵在有情,尊重自然,其历年各地写生作品中,殊含地方特色之美,而又能寄以自家情怀。取材多是以人民生活,山川风景,皆在寄情于对人民的尊重与对祖国土地的眷爱。


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绿原晨曲(新疆伊犁写生)

34×34cm / 纸本彩墨 / 1992 年

作者:韦江凡

作者简介:韦江凡,陕西澄城县韦庄镇临皋村人,1922—2016。徐悲鸿弟子,擅长画马,兼善人物。北京画院一级美术师。曾参与筹建中国画研究所、中国历史博物馆等。

创作说明:山峦、马群、原野交相辉映,描绘了新疆伊犁地区优美的自然河谷风光。


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建设中的北京

42×80.5cm / 纸本彩墨 / 1958 年

作者:韦江凡

创作说明:描绘了五六十年代北京正在兴起的城市建设,是新中国经济社会发展重要的历史见证。


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荡寇先锋--吉鸿昌率兵出张家口抗日 创作稿

180×300cm / 布面油画 / 2013 年

作者:丁一林

创作说明:1932年1月28日,日军进攻上海。远在欧州的吉鸿昌闻讯,立刻回国,加入中国共产党。不久,他变卖家产与冯玉祥等,在张家口建立了抗日同盟军。吉鸿昌率兵北征,多次打败日军,收复了大片土地,这是“九一八”事变以来,中国军队取得的首次胜利,增强了人民战胜敌人的信心。作品描绘了吉鸿昌率兵出张家口大境门抗日的历史场景。





| 第一板块 : 艺心百年 | 

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红军不怕远征难

100×150cm / 喷墨打印 / 2016 年

作者:姚璐

创作说明:这幅《红军不怕远征难》作品采用数字技术手段,以跨越地域和时空的手法,利用图像的真实与虚幻的结合,以抽象的形式将红军长征途中的几个重要事件再现出来,一纸跨越千里,举目纵横百年。


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三线建设 色彩稿

90×160cm / 布面油画 / 2020 年

作者:张峻明

创作说明:三线建设,指的是新中国自1964年起在中西部地区的13个省、自治区进行的一场以战备为指导思想的大规模国防、科技、工业和交通基本设施建设。我个人的创作一直在关注“三线”建设时期遗留下的“遗址”,即废墟工厂。一方面力图不断提醒人们曾给予当代人无限青春回忆的“钢铁记忆”,曾经历的“激情燃烧的岁月”;另一方面则揭示了那些被废弃了的工业遗址和楼宇林立的现代化城市景观之间形成的不和谐性。这些被荒废了的钢铁工厂区成为生态城建设的一块难以愈合的伤疤,而这块伤疤也成为我们这代人难以磨灭的情感记忆。这段历史刻骨铭心,在中国近代工业的标志性建筑当中体会那种时代的印痕,对我来说,有一种积极的、忘我的情感在里头。我希望用写实的手法把这种历史的痕迹、情感表露出来,让观者那些被尘封的记忆大门打开。我希望将这段历史落实在历史事实的基础上,真正为百年作出自己的一些贡献。


b3.jpg黄土岭之战- 1939 年击毙阿部规秀

280×320cm / 布面油画 / 2013 年

作者:苏海江

创作说明:黄土岭之战是八路军在抗日战争中的一场战斗,战斗发生在太行山区。在战斗中,八路军击毙了日军中将阿部规秀,这是八路军在抗日战场上击毙的日军最高将领,极大地振奋和鼓舞了中国军民的抗日信心。日军哀叹:“名将之花凋谢在太行山上。”


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战地黄花

150×150cm / 布面油画 / 2007 年

作者:李晓宇

创作说明:画面中展示了血战过后的战士,如纪念碑般肃穆站立,缅怀战斗中牺牲的战友的情景,抒发革命战争的残酷和胜利来之不易。


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抗震壮歌

260×640cm / 布面油画 / 2019 年

作者:李卓

创作说明:经过 22 个月的绘制打磨 , 对于我这样一位 80 后的油画工作者来说是弥足珍贵的经历 , 在创作的过程中一直在思考如何在新时代表现国家主题性美术创作的当性。《抗震壮歌》这幅作品多少体现了我在宏大叙事构图和油画表现语言上的探索 , 并试图在主题性美术创作上的剧场和纪念碑等美学概念做一次不成熟的尝试。习近平总书记指出, 文化自信是一个民族强大的精神指引, 文化兴则国运兴, 文化强则民族强。要表达中国主题 , 体现中国审美 , 结合中国实际来坚定文化自信。国家主题性美术创作从来就不是简单的任务画 , 它体现着一个国家和民族的核心价值观。艺术服务于人民这个话题似乎与倡导个性的当代前卫和激进的艺术流派格格不入 , 但当我真正投入情感去表达当中华民族面临的灾难 , 以及在灾难面前不畏牺牲、英勇顽强的中国军人时 , 我第一次懂得了自己作为一名油画工作者的使命以及平凡人的伟大和崇高。


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唱响明天:打造千年雄安

150×120cm / 油画 / 2019 年

作者:马佳伟

创作说明:“绿色生态宜居新城区”是雄安新区的首要定位,交通是实现目标的前提和基础。在经过数次深扎和构图调整之后,我确定以铁路建设、千年秀林工程,以及雄安新区焦点——白洋淀景观,为主要构图元素。迎面走来的架桥工人是视觉中心,他们走在刚刚铺好的桥梁路面上, 桥下是千年秀林,远景是一望无际的白洋淀。画面中的人物、桥梁以及白洋淀风景通过叙事组织在一起,形成我们对未来雄安的畅想与期待。


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高度:5G 雄安

230×360cm / 油画 / 2021 年

作者:马佳伟

创作说明:《高度:5G 雄安》中,我努力通过视觉图像语言,把雄安的规划建设与原生态关系表达出来:画面以铁塔上繁忙的 5G 基站安装工人为前景,工人着装的规范性是时代精神的形像化显现,基站与铁塔的银白色和硬边结构,体现了新时代的气息。中景俯瞰雄安新区开工建设的第一个重大基础设施项目——雄安站,它是雄安新区面向世界的窗口,流线型高铁线寓意着中国的现代化建设通向未来。在《唱响明天》中描绘的千年秀林植树现场,已经绿树成荫,与远处波光粼粼的华北明珠白洋淀交相呼应,表现了绿水青山和现代化建设和谐共存。高明度的蓝绿色调体现了这座科技感十足、承载千年大计的“创新之城”正在崛起。


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2017雄安

195×64cm / 布面油画 / 2018 年

作者:马佳伟

创作说明:画面表现了沐浴在初春玫瑰色阳光中的华北平原,左侧是“千年秀林”工程的植树现场,车轮的痕迹穿过大平原,将视线引导至“雄安,雄起”的公路牌上,画面的透视结构最终指向了正在兴建的雄安新区。

龙湖古村

40×50cm / 布面油画 / 2020 年

粤海晨曦

40×50cm / 布面油画 / 2020 年

广东汕尾海岸

40×50cm / 布面油画 / 2020 年

龙湖古巷

40×31.5cm / 布面油画 / 2020 年

作者:张闯

创作说明:大湾区是中国开放程度最高、经济活力最强的区域之一,在国家发展大局中具有重要战略地位。建设粤港澳大湾区,既是新时代推动形成全面开放新格局的新尝试,也是推动“一国两制”事业发展的新实践。本次参展的系列作品描绘了大湾区传统的民俗风情和自然风光,记录了粤港澳大湾区建设的奋进历程。


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今昔·往昔

80×190cm×2 / 绢本设色 / 2017年

作者: 张猛

创作说明:作品主要表现中国人民解放军从缔造之初到现代化军队建设所取得的巨大成就,通过红军时期的简陋到当代高科技军事装备对比,展示出人民军队翻天覆地的变化。作者用工笔重彩的艺术形式对不同时期军人形象的塑造,刻画出钢铁之师自伊始便深蕴的富有血性的民族精神,即表现了军事力量的发展也有对家国英雄主义的深层发掘。



光明使者

单幅画心 63×45cm / 纸本水墨 / 2014 年

作者:廖勤

创作说明:从2010年至2013年,廖勤多次下到1300多米深的煤矿井底,为矿工们现场造像。作为南方人的他,最初是因为在北京学习工作接触到暖气,开始思考暖气从何而来,进而关注河北的煤厂、山西的矿井,以及里面工作的人。下井写生困难重重,廖勤要和矿工兄弟们一样背上沉重的求生设备,“有矿帽、矿灯、氧气瓶等,而且因为矿井底下的温度跟地面存在着巨大差异,身上的棉服也非常厚。”在嘈杂的环境中,廖勤在矿灯的照明下写生,矿井里还有危险的瓦斯气体。但廖勤说,这些对他来说并不是困难,“我最大的愿望就是直面矿工的眼睛和面孔。”矿工们因为在煤堆里工作,从头到脚都是黑乎乎的。廖勤跟他们在一块,从头到脚也变得黑乎乎的。但廖勤却为作品取名为《光明使者》,因为“他们把地壳下的能源带上来,让我们在大城市里有了温暖的居所。他们是为我们带来光明的人。


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慧岸

206×78cm×8 / 绢本设色 / 2018 年

作者:边凯

创作说明:边凯作品多巨制,也有小品。巨制以在材料上有所改变,将绢改为棉布,并煮捶,漂浆,再复石色绘之。闻是用绘唐卡法,画亦古亦今。小品仍用此法写生,效果极佳。余对此法颇有兴趣,其教余所作,便屡试不鲜反而成拙,故归于纸本,方感驾熟。苦研于历朝山水名作中,究于皴擦点染间对临纸画本。又常如健儿般穿梭在峰巅壑底,水畔村中写生真画本。


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重器海洋石油

100×180cm / 布面油画 / 2019 年

作者:张振江

创作说明:以纪念碑式构图表现“海洋石油 981”钻井平台的威武雄姿,彰显了我国科学技术的飞速发展。将主体物置于前景,采用仰视的视角, 凸显“981”的高大威猛和庄严神圣,不可侵犯。


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国之器·山东舰

60×120cm / 布面油画 / 2020 年

作者:张振江

创作说明:表现了我国自主生产的航空母舰“山东号”航母编队出海巡航的飒爽英姿,6.5 万吨大驱在左右护航,“歼 15”舰载机在天上翱翔,他们守卫着祖国的万里海疆。


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长征置景——泸定桥

150×60cm / 摄影 / 2016 年

长征置景——四渡赤水

136×60cm / 摄影 / 2016 年

长征置景——遵义会议

92×60cm / 摄影 / 2016 年

长征置景——娄山关

103×60cm / 摄影 / 2016 年

作者:祁震

创作说明:2016 年我重走了红军长征时期在川黔一带的路线,我把拍摄的图像进行拆解、重组,重新构造出一种新的景观,并再次进行拍摄。这种“置景”后的图像,具有一种介于历史与当今之间、虚幻与真实之间的美学特点,刚好与长征中这些历史遗迹的当下状态相契合,它们仿佛都在历史与现实中寻找着自己的准确定位。


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英雄家庭——金永华、王朴母子

120×90cm / 纸本木刻版画 / 2021 年

作者:彭伟

创作说明:金永华出生重庆名门望族,与其子王朴一道,变卖家产,资助革命,支持解放事业。王朴后来被押重庆白公馆遇害,金永华继承其遗志,历经数年,坚持加入中国共产党。这对英雄的母子,成为为共产主义牺牲一切的典型代表。他们的肖像,成为千千万万为了党的理想而奋斗众生的视觉象征。画面单纯的黑白,显示出执着的追求与永恒的信仰。


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星星之火

51×51cm / 剪纸 160 克彩纸/ 2007 年

作者:张愉

创作说明:《星星之火,可以燎原》表现出一种不畏强恶、积极向上勇于奋斗的革命乐观主义精神,展示了中华民族生生不息的进取精神。


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先行者

32×190cm / 纸本铅笔 / 2019 年

作者:马鑫

创作说明:作品描绘了新文化运动与五四运动中的革命先行者们,通过塑造一大批性格鲜明的知识分子群像,将宏大历史具体化形象化,用全景画的形式展现在新文化运动、五四运动时代风云下的历史画卷。作品体现了革命家、知识分、子进步青年们的坚定斗志和昂扬向上的革命精神,他们为了民族的独立,为了国家的繁荣和富强前仆后继、为实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗!


b22.jpg先驱

180×95cm / 中国画 / 2021 年

作者:赵晨

创作说明:《前驱》画于2021年,是为纪念中国共产党成立100周年而作。画面采用黑白对比的方式表现我党的创始人陈独秀、李大钊先生。因为这个主题有强大的历史情境,所以强化了墨韵的表现力,陈独秀先生身上迅疾的泼墨和背景如烟的淡墨都力求表现历史的沧桑和隽永。


b23.jpg无法直面的人生-鲁迅先生像

135×70cm / 中国画 / 2001 年

作者:赵晨

创作说明:无法直面的人生》画于2001年,是为参加上海纪念鲁迅诞辰120周年的展览而创作。形象用了鲁迅晚年的一张照片,面部的其它结构细节都省去而采取平面化的处理方式,着重刻画鲁迅深邃而带有绝望色彩的眼神。衣服用蒋兆和先生的铁杵式的中锋线,强化力量感,力求画面整体单纯。


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纪念碑

100×100cm / 布面丙烯 / 2021 年

作者:仲清华

创作说明 : 作品《红色记忆》以人民英雄纪念碑为主体,以红色为主题色调,鲜艳的红色象征着对于革命先烈的缅怀和歌颂。人民英雄纪念碑具有很高的象征性,庄严肃穆,具有时代性和永恒性,代表了每一个中国人都应该铭记的光辉历史。


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笑迎五洲客

200×500cm / 综合材料 / 2021 年

作者 : 孙博

创作说明:作品以举办进博会的上海国家会展中心入口为主场景。前排人物以各国参展商旅为主,通过服饰等细节凸显不同地域国家特点, 配合志愿者服务和现场视频直播等情节丰富画面。主题花坛上方入口两侧加入国旗体现参展国家,前排户外显示屏,展现会场内部有标志性的场景片段。入口中心位置是进博会的标识和写有“新时代 共享未来”的主题背景墙,标识两侧为热闹的观展人群。画面主色调为蓝绿色和银色, 体现科技感和未来感,同时寓意进博会开放、合作、创新、共享的理念。


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G20: 向世界传递中国声音

200×500cm / 综合材料 / 2019 年

作者 : 孙博

创作说明:作品以 G20 杭州峰会主会场为主体,采用象征性的空间营造手法,将圆桌的弧形空间与峰会徽标中“桥”的意象相应和,强调画面空间舞台感的同时,也体现出 G20 峰会在世界各国之间架设起沟通与合作的桥梁作用。画面主要情节设定为,会议开始之前来自中国、俄罗斯、法国等G20 与会国的记者们围绕在会场周围,准备向全世界进行报道的瞬间。作品采用天然矿物色绘制,并大量运用沥粉贴金等传统壁画工艺,营造沉稳庄重而又恢弘绚丽的视觉效果,凸显中国在主场外交中的大国气派。


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飞跃·天宫

102×76cm / 丙烯绘画 / 2021 年

作者:李冰川 

创作说明:中国航天事业经过六十多年艰苦卓绝地拼搏奋斗,从仿制导弹起步,发扬“自力更生,艰苦奋斗”的精神,一步一步的实现了冲出大气层,把中国人送入太空,把机器人送上月球等一个个壮举。在新的百年目标里,我们还将自主研发地球轨道空间站、月球行走,进行探索火星等更加艰巨地任务。我的作品描绘了对于中国宇航员第一次太空行走时的想象,这一历史性的时刻是我们的的航天事业和科技事业的里程碑。我希望能够将太空探索这一全人类伟大的事业描绘的激动人心,能够激励更多的青年人关注与参与进来,共同报效祖国,造福全人类。


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长剑问九天

66×170cm / 水印版画 / 2021 年

作者:王霖

创作说明:在建党百年之际,中国航天事业捷报频传 :前有“嫦娥五号”登月舱采集月壤成功返回,后有“天和”核心舱发射并成功入轨,近日又有“祝融号”火星车顺利落火……中国航天精神是科学精神、探索精神、开拓精神的结晶。作品选取了长征五号升空的瞬间,犹如一柄闪光的长 剑直指天际,奔向月球,奔向宇宙深处;作品以电子线路图的意象表现发射平台的机械结构,其中布满科技光点,它们与天上的星光遥相呼应, 体现了航天人探索宇宙的无尽理想;画面构图运用中轴对称的竖幅构图,上下贯穿一条光柱,引领中国航天不断走向星辰大海,象征了中国航天精神的勇敢与无畏。


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红船

100×90cm / 纸本水墨 / 2021 年

作者:王之言

创作说明:南湖上的红船让我们铭记“红船精神”—— 开天辟地、敢为人先的首创精神,坚定理想、百折不挠的奋斗精神。


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韶山春色

40×40cm / 矿物质颜料、金箔 / 2021 年

作者:张留鑫

创作说明:韶山是伟大领袖毛泽东的故乡,是闻名遐迩的红色圣地。远望韶山,人文历史与自然风光仿若都在期间,如此安静、和谐。诚然,这是一个属于韶山的春天。


前进的红旗、冲锋

尺寸可变 / 数码喷绘 / 2014 年

作者:侯帅

创作说明:这两张是我本科毕业时为山东临沂军事博物馆所创作的摄影壁画,采用演员实景拍摄及数字后期处理,力求重现战役的激烈程度以及我军的势不可挡。这里描写的济南战役,是 1948 年 9 月 16 日至 24 日解放战争,华东野战军对国民党军重兵守备的济南进行的大规模攻坚战。自此一战后,美国人说:“自今而后,共产党要到何处,就到何处,要攻何城,就攻何城,再没有什么阻挡了。”


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红旗渠精神——太行初春

100×20cm×2 / 布面油画 / 2021 年

作者:王晨旭

创作说明:在建党 100 周年之际,我重访了位于河南林州太行山间的红旗渠,这条蜿蜒在山腰的水渠是一段历史的见证,更是自力更生,艰苦奋斗精神的见证。初春时节的太行山区仍微凉,但树已发芽,一切都将迎来新生,这不禁让我心生感动,便有了此幅《太行初春》。



共享单车完成稿

255×477cm / 布本工笔重彩 / 2019 年

共享单车线稿

255×477cm / 纸本铅笔 / 2019 年

作者:马鑫

创作说明:作品描绘了现代都市青年在“大众创业万众创新”的热潮下,选择绿色出行,文明使用共享单车出行的场景。在这个飞速变化的时代,共享单车已经成为我们生活的一部分,并改变着我们的城市,它已经成为现代都市生活最新的符号。


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岁月峥嵘

 82×54cm / 综合材料、纸浆 / 2021 年

作者:刘磊

创作说明:《岁月峥嵘》这一题目选自毛泽东诗词《沁园春长沙》中的名句,意指众人在奋勇前进。回顾中国共产党的百年征程,是披荆斩棘、砥砺前行、充满神奇的百年;是苦难中铸就辉煌、挫折后毅然奋起、奋斗后赢得未来的百年。这件作品运用中国传统抄纸的制作手法完成。 采用象征主义手法,湖蓝和艳蓝象征水流,褐色象征泥沙,逐层递增的纸张数量和厚度象征险境,而堆叠后所形成的多层次曲线象征中国共产党的勇气、智慧和力量。


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你是我不及的梦 系列 28

70×70cm / 布面油画 / 2020 年

作者:王铮

创作说明:今年是中国共产党成立 100 周年,作为中央美术学院成立百年之后的第一届博士研究生,会肩负着更多的责任感与使命感。伴随着我国经济建设飞速发展的今天,我国民航事业也正时腾飞之年。作品《你是我不及的梦》描绘了夕阳下即将落地的飞机,它承载着希望, 承载着使命,同时也承载着一代又一代民航人的特殊情怀。在新冠疫情蔓延的趋势下,飞机所代表的不仅仅是交通工具,更是在严峻的抗疫形势下时代所赋予的责任感。



吾栖之肤

60×45cm ;100×125cm×2 / 布面油画 / 2012 年

作者:戚亚红

创作说明:以美育人是社会主义精神文明的集中体现,是提高社会主义文化自信的必然要求。以美育人不仅包含德育美、智育美,更包含体育美。“体育之美”是人类身体与力量的完美展现,如果说体育是创造美,那么艺术就是展现美,用艺术之美诠释力量之美可以展现体育与艺术相结合的独特魅力。《吾栖之肤》系列便是以绘画来表达这种美,通过发掘运动中人体特有的力量与情感来传递这种美的感受。


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永不磨灭的记忆

120×75cm / 油画 / 2021 年

作者:司康

创作说明:我的创作选取了遵义会议旧址的一个视角,通过还原当时的场地的面貌来展现对红军 历史记忆的追思,并融入了自己的深切情感。遵义会议是中国共产党第一次独立自主 地运用马克思列宁主义基本原理解决自己的路线、方针和政策方面问题的会议 。这次 会议,在极端危 急的历史关头,挽救了党,挽救了红军,挽救了中国革命,在中国共产 党和红军的历史上,是一个生死攸关的转折点。我们一定要牢记这段历史, 时刻提醒自己如今的国泰民安是多么的来之不易。


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波澜壮阔 历久弥坚

100×40×40cm / 公共艺术雕塑 / 2021 年

作者:刘明鑫

创作说明:2021 迎来了中国共产党成立100 周年之际,作品以公共艺术雕塑为创作对象,表达百年征程波澜壮阔、百年初心历久弥坚的思想内容。作品采用四根飘带象征“四个伟大”,即伟大斗争、伟大工程、伟大事业、伟大梦想。雕塑中一颗黄色的大五角星象征党中央,其余 9 颗五角星象征着全国 9 千万党员。红色飘带起伏有致,托起冉冉升起的 10 颗五角星,传达出星辰大海的使命和情怀。


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摆渡人——李大钊

25×30×75cm / 超轻纸粘土 / 2021年

作者:夏理佳

创作说明:1917 年而过十月革命胜利后,李大钊连续发表《法俄革命之比较观》、《庶民的胜利》、《布尔什维主义的胜利》、《新纪元》等文章。将先进的革命思想带入中国,成为共产主义的摆渡人,中国共产党的主要创始人,为建党做出了巨大的贡献。鲁迅先生评价说:“他的遗文却将永住,因为这是先驱者的遗产,革命史上的丰碑。”


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新青年——鲁迅

60×20×20cm / 超轻质粘土 / 2021 年

作者:夏理佳

创作说明:1918年鲁迅在《新青年》上发表《狂人日记》、白话小说的开山之作,后续又发表《呐喊》、《彷徨》等小说,“我的取材,多采自病态社会的不幸的人们中,意思是在揭出病苦,引起疗救的注意。” 鲁迅以笔为武器,战斗一生。


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大国脊梁——邓稼先、于敏;大国脊梁——钱学森、黄纬禄

40×20×54cm / 雕塑 / 2021 年

作者:王礼军

创作说明:在艰苦岁月奋发图强的科学家们,尤其是“两弹一星”的元勋们,在中国共产党的领导下,为了中华民族的伟大复兴,呕心沥血,奉献了自己的一生。这种舍身忘我,一心为国的精神是今天的我们需要学习和崇敬的。

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坍缩

38×35×38cm / 陶瓷 / 2021 年

作者:吴凡

创作说明:本作品意在探索能量的临界与其内部系统间的关系,以广义上宇宙大爆炸中“坍缩”的概念为奇点进行创作。将“画框”作为艺术角色,加以对材料的控制,为传统艺术表现手法赋能,将传统艺术和坚持“以人为本”的科学发展观核心思想相融合,引发思考,提醒人们在当下节奏飞快的信息时代,也要时常回顾传统艺术的发展,勿忘初心。


第二板块 : 艺起抗疫 


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钟南山院士

75×105cm / 水彩画 / 2020 年

作者:李丹

创作说明:钟南山,国家的脊梁!84岁高龄,临危受命,出任国家卫健委高级别专家组组长,奔赴武汉抗疫一线。我拿起画笔恭恭敬敬地为钟南山先生画像,表达敬意!我坚信,在党中央坚强领导下,万众一心,众志成城,中国人民凝聚中国力量,顽强奋战,演绎了越是艰险越向前的民族品格,展现了令人惊叹的中国力量、中国精神、中国效率。希望这场病毒战早点过去,祈祷所有的人都平平安安。


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107×151cm / 报纸、水墨、染印 / 2020 年

作者:强勇

创作说明:疫情蔓延时,面对外界要用更多的想象去连接,这连接既不确定,又极具个人化。当下,戴口罩已成为日常习惯。当口被罩住后,机体会激活出其他器官的灵敏度,然而人们最初因重大事件激发出的敏锐度,假以时日,是否又会变得迟钝、麻木?再度绕回到习以为常、莫衷一是的闭环中?口罩戴久了,看久了,原本的口罩似乎成为暗示生活状态的某种符号,无形中聚集成一个象征性的连续图案。


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请战书

103×72cm / 中国画 / 2020 年

作者:金瑞

创作说明:武汉疫情突发,在国难当头之际,不少医护人员奋勇报名,前往武汉抗疫一线支援,自愿在请战书上按下手印,他们为国奉献的 大无畏精神值得赞叹,给人民树立了榜样。画中的葵百合也象征着他们的胜利征程,相信我们团结一心,一定能战胜病魔!


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抗疫丰碑

100×120cm / 油画 / 2020 年

作者:李卓

创作说明:作品描绘了一批批青年志愿者、医护人员、年轻的解放军战士选择冲到战“疫”前线,用专业、热情的志愿服务筑起了防疫青春长城。背景以救援物资和空军运输机为背景,力求鲜明的色彩、概括准确的造型和油画语言鲜明的表现力,用油画的笔触语言塑造一座战“疫”的丰碑。作品荣获“北京市文联 2020 年抗疫主题创作优秀作品”。


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最美面庞

105×75cm / 水彩画 / 2020 年

作者:李丹

创作说明:为响应抗疫号召,我拿起画笔记录下最美的面庞,致敬抗疫一线医务工作者!病魔肆虐中华大地,有一群伟大的中国女性,以不弱男儿的豪气,挺胸而出,奔赴一线,撑起了抗击新冠肺炎的半边天。其中最杰出的代表就是李兰娟院士。一个七旬老人,一个伟大英雄,一个无畏勇士。还有那些美丽的白衣天使们,当她们摘下口罩时,我们才知道什么是中国最美丽的面庞,让我们永远记住这些可爱可敬的抗疫英模。


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对话-5

70×53.5cm / 套色石版画 / 2018 年

作者:寇疆晖

创作说明:《对话》系列的艺术创作,与时空的思考、生命的表达相关,以记录的方式连接起时间留下的那些浩瀚的发生,试图建立一种连续性。“对话”,既是回溯历史,也是共情当下,积极回应现实,折射生命循美而行的印记。


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护士

180×120cm×2 / 纸本木刻版画 / 2020 年

作者:彭伟

创作说明:自新冠疫情发生以来,举国抗疫,人民群众响应国家号召,足不出户,居家隔离。而与此同时,众多的医务工作者却身先士卒,奋战在抗疫一线,成为在疫情中时代画像。于是我拿起了手中的刻刀,希望能以独特的方式记录这些平凡而伟大的身影。


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无名英雄——深邃的眼神;天使之痕1;天使之痕2

38×53cm / 纸本素描 / 2020 年

作者:仲清华

创作说明:这些素描是我在新冠疫情最严重的那段时间居家所绘。对于一线抗疫的报道每天都在更新,尤其是那些医护人员的图片让我颇为感动。手头仅有的几支铅笔与数张素描纸,成为了我这段时间创作的唯一材料来源。遂用笔描绘了这几张感人的抗疫人物瞬间。所用有色铅笔的淡绿色调,无意间正契合了当时的社会情绪与个人状态。


痕·纪 系列

60×45cm / 泥塑浮雕 / 2020 年

作者:王长兴

创作说明:一组医护人员在长时间工作后摘下口罩时脸上留下深深印痕的照片让我非常感动。每一位在抗疫前线的医护工作者都是守护生命的天使,她们是和死神赛跑的人。在高强度的连续工作下他们没有时间正常休息。这印痕记载着白衣天使崇高的战绩,记录了无数个心悬一线的日日夜夜。有爱才有勇敢,她们也是平凡人,但此刻,她们是天使、是守护人类生命和平安的战士,向她们致敬!


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火神山医院

30×30cm / 油画 / 2020 年

作者:李金朋

创作说明:2019年底一场突如其来的新冠肺炎疫情席卷全球,医院床位紧张,我国迅速集结力量在武汉建造火神山医院,从设计到完成仅用了10天左右的时间,真正体现了“中国速度”。


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决胜

20×30cm / 木版画 / 2020 年

作者:李冰川

创作说明:在新冠病毒肆虐的当下,全世界的人民都笼罩在病毒的阴影之中,虽然在全国人民的共同努力下我们稳定住了病毒的蔓延,但是科学有效的疫苗的研发才是人类最终战胜病毒的有力武器,而中国领先世界的新冠肺炎疫苗研发速度无疑给全世界打了一剂强心针。《决胜》这幅作品就是希望中国和全世界的科研人员能够携起手来披荆斩棘,为人类共同的命运争取最终的胜利。


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疫 痕(系列)

均24×30cm / 木板原刻 / 2020 年

作者:董亚媛

创作说明:这一系列作品是以木版原版的“刻痕”与医护人员的防护用品对皮肤所造成的“印痕”相结合,制作的医护人员肖像系列。“疫之痕”对每一个个体和全球的每个国家、群体都留下来难以磨灭的印迹,深刻地影响了每个人的生活和全球政治、经济、文化生活。中国和世界各国的医护人员都在这场灾难中承载了太多的工作和压力,但脱下防护服、护目镜、口罩,每个人都是一个真实的、活生生的人,有家庭和各自的情感,尤其是女性医护人员,在疫情中承担了更多的困难与压力,这些都值得被铭记。


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庚子疫——人民英雄

156×45cm / 雕塑 / 2020 年

作者:王礼军

创作说明:庚子疫情改变了世界的走向,中国在疫情防控方面作出的努力和牺牲,值得我们每一个人铭记。而那些在这没有硝烟的战场上战斗的英雄尤其值得我们颂扬。我创作了这件浮雕作品,以表达对“共和国勋章”获得者钟南山、“人民英雄”国家荣誉称号获得者张伯礼、张定宇、陈薇为代表的众多以国家安危为己任的英雄们的崇敬之情。


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同心致远

80×150cm / 综合材料 / 2020 年

作者:马鑫

创作说明:作品描绘的是在疫情中逆行向前的人。面对疫情,全世界人民的心紧紧凝聚在一起。当此困难之时,我们没有怨天尤人,而是相互支持,相互鼓励,以不同的方式共同投身抗击疫情的斗争中。在这场战“疫”中,许多人不惧艰险,无畏寒霜,“逆行”站在最前线,他们中,有工人,有学生,有奋战在前线的党员志愿者、医护工作人员,官兵战士、外籍友人......让我们向战“疫”一线的人们致敬,他们用自己的行动践行使命,让我们坚信寒冬定可逾越,春天必会到来。

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万众一心,疫魔必败!

30×47cm / 纸本,钢笔,马克笔 / 2020 年

作者:李罗

比疫情更糟糕的可能是信心和安全感的垮塌,我们坚信 万众一心疫魔必败!回南方过春节因为疫情滞留数月,身边仅有钢笔和马克笔,但仍要为抗击疫情的各路英雄而画——《万众一心 疫魔必败!》。


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胶囊系列-防

50×150cm / 布面油画 / 2020 年

作者:李翔

创作说明:疫情让我重新审视有关人与自然、人与人、自由与秩序等问题,有畏惧、有怀疑、有感动、有坚定。灾难带来改变,灾难提出挑战。我选取防护面具作为象征物,直面疫情防护的事物本身,借以将徘徊在被动与主动之间应对危机的方式加以审视。


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庚子保卫战

90×70cm / 布面油画 / 2019 年

作者:贺鹏琪

创作说明:庚子伊始,一场突如其来的疫情打破了人们的生活,霎时间病毒肆虐,“武汉”封城。灾难来临之时,全国各地涌现出一批至生死于不顾的医护工作者,他们冲在救援的最前线,与时间赛跑,与死神抗争。他们用自己的血肉之躯为人民筑起坚实地防护堡垒。正是这样一群无畏的英雄给黑暗中的人们带来了温暖,送去了光明。


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注射

53×73cm / 油画 / 2021 年

作者:吴彦臻

创作说明:该作品在图像上选取了多张在海外注射中国产疫苗的场景,画面中的剥落感象征着中国的疫苗研制以及全球抗疫工作所克服的困难和将要面临的挑战,同时提示我们,中国在抗疫工作上所获得的的巨大成就,不仅是一个简单的符号和图片,其背后蕴含的是在中国共产党领导下中国人民的共同努力。




白衣天使(系列)

24×33×26cm;47×46×37cm;47×31×66cm / 纸黏土 / 2020 年

作者:夏理佳

创作说明:2020年的春节中国武汉爆发了新冠疫情,逐渐蔓延到全国各地。在这个艰难的时刻,一个个白衣天使挺身而出,为我们坚守住了这道生命的防线。他们牺牲了自己的时间,冒着生命的危险,在密不透风的防护服下,每天汗如雨下勇敢顽强的和病毒抗争。他们既是一个个英勇的前线战士,也是一个个有血有肉的活生生的生命。



|  第三板块 : 艺情(文化)润疆 |  


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南疆铁路桥

35×69cm / 纸本国画 / 1979 

作者:戴泽

作者简介:戴泽,四川云阳人,当代著名画家。1922年3月出生于日本京都本愿寺 。同年随其父母回国。自幼喜爱绘画,1942年考入国立中央大学(中华民国时期国内最高学府)艺术系,师从徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳、黄显之、秦宣夫、吕斯百、陈之佛等先生。1946年毕业以后,应徐悲鸿之邀北上北平任国立北平艺术专科学校(中央美院前身)助教、讲师。1949年协助徐悲鸿等人建立中央美术学院。从教数十年来,为中国美术事业培养了大批优秀人才,著名者有靳尚谊、王沂东等。曾修复徐悲鸿《奚我后》等多幅作品。应邀为国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院美术馆等机构创作大量作品。戴泽是徐悲鸿重要的弟子,新中国美术教育奠基人,中国第二代油画家代表人物,中央美术学院奠基人,中国美术家协会第一批会员,徐悲鸿教育学派代表人物。

创作说明:南疆线是中国一条连接新疆维吾尔自治区吐鲁番市吐鲁番站和新疆维吾尔自治区和田市和田站的国铁双线电气化铁路是中国国家“九五”重点工程,也是新疆维吾尔自治区主要的铁路干线 。作品描绘了南疆铁路桥于1979年完成路基工程时的场景。


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香妃墓

52×39cm / 纸本油画 / 1979 

作者:戴泽

创作说明:作品描绘了喀什市东郊的香妃墓, 传说,埋葬在这里的霍加后裔中有一个叫伊帕尔汗的女子是乾隆皇帝的爱妃,由于她身上有一股常有的沙枣花香,人们便称她为“香妃”。陵园是一座典型的伊斯兰古建筑群,十分精美宏伟。


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库尔勒 树

37×41cm / 纸本国画 / 1979 

作者:戴泽

创作说明:描绘了新疆库尔勒地区的自然风光与独特的树种。


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石榴红了

244×121cm / 纸本设色 / 2021 

作者:徐里、于光华、唐承华、谢青、王伟平、刘海勇

创作说明:2021年中国美术家协会写生团到访新疆喀什,对新疆的自然环境,风土人情,地理地貌等各个方面做了认真而详实的考察和调研。期间集体创作的巨幅作品《石榴红了》表达了习总书记强调的“中国各族人民要像石榴一样紧紧的团结在一起”的时代精神。


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胜境图

244×121cm / 纸本设色 / 2021 

作者:徐里、谌宏徽、段铁、刘庆收、秦建新、孙建

创作说明:2021年中国美术家协会写生团到访新疆喀什,对新疆的自然环境,风土人情,地理地貌等各个方面做了认真而详实的考察和调研。期间集体创作的巨幅作品《胜境图》表现了艺术家对自然的热爱、对边疆的情怀以及对此次志愿活动的大力支持。


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对弈图

244×121cm / 纸本设色 / 2021 

作者:徐里、黄华三、任惠中、郐振明、王珂、陈铎、盛天晔、彭华竞、王伟平

创作说明:2021年中国美术家协会写生团到访到访新疆喀什,对新疆的自然环境,风土人情,地理地貌等各个方面做了认真而详实的考察和调研。期间集体创作的巨幅作品《对弈图》主要呈现了中国传统文人画题材的当代性转换的独特魅力。


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总有骄阳

240×130cm / 中国画 / 2017 

作者:阴澍雨

创作说明:骄阳下的石榴表达了习总书记强调的,“中国各族人民要像石榴一样紧紧的团结在一起”的时代精神。


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美丽新娘

70×180cm / 纸本水彩 / 2019 年

作者:李丹

创作说明:表现了塔吉克族传统的服饰与少数民族风情,传达了美丽的新婚姑娘对幸福生活的追求和憧憬。


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民族同親

200×200cm / 纸本水墨 / 2017 

作者:廖勤

创作说明:中央美术学院派遣我作为中国画写意人物专业教师,前往新疆艺术学院支援“民族团结一家亲”的教学创作,待工作结束,自行继续深入南疆各地采风。由此创作《同親》水墨系列组画,表现中国多个民族融合相爱、同親互助的温馨画面。我以双人或单人肖像式构图,将文思情节产生组合关联,以国画写意形式在造型与色彩上重组转化,体现中华民族绘画的精神,以及对传统程式的焕新表达。



塔吉克民族形象研究

56×76cm×3 / 水彩 / 2019 年

作者:吴雪

创作说明:边疆形象不同于内地形象,具有强烈的政治文化内涵,20世纪初以来画家们的边疆写生从来就不是单纯的绘画语言问题,它构建着对国家共同体中地域身份的想象以及暗示着艺术家个体在集体意识下无意识的遵从,“深入生活”的写生方式逐渐成为现代文明主义者对“他者”的猎奇。作品以传统写生的方式,假拟人类学图像研究的图式,将不同身份的塔吉克族人以及相关物组织在一起,用写实或表现的手法与原住民的绘画方法混搭在一起,以期触动观者,引起反思。


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光合沙砾

198×178cm / 中国画 / 2019 

作者:夏溢

创作说明:此次展出作品表现的主要是近年来的采风见闻,在旅途中总有一些画面让人印象深刻。就像冬日的帕米尔高原,冷空气隐藏在温暖而刺眼的阳光里,远远望去,地上的沙石在光照下变得闪亮,似乎是专为塔吉克族新娘所设的舞台,这一切和谐又饱含诗意。我总习惯将眼前的形象速写下来,有时在现场,有时则是回忆,或许这是一种抒情的方式,在写写画画中再度认识现实的存在。


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旋律

96×96cm / 中国画 / 2020 

作者:夏溢

创作说明:此次展出作品表现的主要是近年来的采风见闻,在旅途中总有一些画面让人印象深刻。就像冬日的帕米尔高原,冷空气隐藏在温暖而刺眼的阳光里,远远望去,地上的沙石在光照下变得闪亮,似乎是专为塔吉克族新娘所设的舞台,这一切和谐又饱含诗意。我总习惯将眼前的形象速写下来,有时在现场,有时则是回忆,或许这是一种抒情的方式,在写写画画中再度认识现实的存在。


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童年

180×98cm / 中国画 / 2020 

作者:夏溢

创作说明:此次展出作品表现的主要是近年来的采风见闻,在旅途中总有一些画面让人印象深刻。就像冬日的帕米尔高原,冷空气隐藏在温暖而刺眼的阳光里,远远望去,地上的沙石在光照下变得闪亮,似乎是专为塔吉克族新娘所设的舞台,这一切和谐又饱含诗意。我总习惯将眼前的形象速写下来,有时在现场,有时则是回忆,或许这是一种抒情的方式,在写写画画中再度认识现实的存在。


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巴扎采风

180×98cm / 中国画 / 2020 

作者:夏溢

创作说明:此次展出作品表现的主要是近年来的采风见闻,在旅途中总有一些画面让人印象深刻。就像冬日的帕米尔高原,冷空气隐藏在温暖而刺眼的阳光里,远远望去,地上的沙石在光照下变得闪亮,似乎是专为塔吉克族新娘所设的舞台,这一切和谐又饱含诗意。我总习惯将眼前的形象速写下来,有时在现场,有时则是回忆,或许这是一种抒情的方式,在写写画画中再度认识现实的存在。



新疆民族团结先进人物写生系列

40×50cm×3 / 布面油画 / 2016 

作者:李罗

创作说明:这个系列是我前几年在新疆面对真人写生的油画肖像,所描绘的对象都是“新疆民族团结先进人物”等荣誉的获得者,从左至右分别是:义务宣讲的柯尔克孜族老党员别克塔什·肉孜别克;维吾尔族扶贫模范克里木·依莫拉洪;有“帕米尔雄鹰”之称的塔吉克族义务巡边员巴亚克。

 在每幅肖像画面的留白处邀请英雄们本人用民族文字签上了他们自己的名字,另外还贴上了能索引到报道他们英雄事迹网页的二维码,而经过设计的二维码大小颜色远看都很像国画里的印章,红色的二维码和黑色的手签文字,把这两个元素也作为画面组成元素一起展示,既是对英雄人物的致敬,也是对国画写意人物画的致敬。


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“文明复兴、丝路印象”

80×300cm / 布面油画 / 2019 年

作者:杨加勇

创作说明:新丝路、文化润疆是关乎国家稳定与发展的大事。这几年艺术家杨加勇多次深入新疆等地进行写生考察,尤其多次前往古代楼兰,也就是现在新疆巴音郭楞蒙古自治州若羌县北境进行考察,感受当地风土人情与深厚的历史积淀。


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我的家在山那边2

56×76cm / 纸上丙烯、油画棒 / 2014 

作者:邹晓明

创作说明:新疆是一个有着广阔壮观的地貌景观吸引着我的眼球,给我无穷的创作源泉和创作素材。但是随着时间的延续和年龄阅历的增长,我倍感偏于一隅带给我信息和了解世界艺术知识的束缚和阻力。现在无论手头功夫和理解认识都有着困惑和力不从心。新疆的地域风情和人文文化仍有着巨大的表现力,她在等待着我去表现和创作,因此,我迫切的希望从新回到母校继续得到深造,希望无论在油画技巧上还是思想意识上都得到进一步的充电。


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医者行天山

66×53cm / 色粉 / 2021 

作者:单莉莉

创作说明:1949年新疆和平解放,1955年成立新疆维吾尔自治区,自新中国成立后新疆各族人民在中国共产党的带领下发生了翻天覆地的变化,以改善民生为重点的社会建设事业得到了迅速发展。教育、医疗、卫生等不断得以完善与保障,在交通不便的年代里解放军医疗队坚持为牧区居民行医救治,足迹行遍天山南北。时至今日这种大爱行为感动了无数少数民族群众,体现出中国共产党人思想的最高境界和目标。


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高台民居

170×130cm / 布面油画 / 2021 

作者:买尔旦·买买提

创作说明:高台民居是喀什地区最具代表性的建筑群体,它因地势而具特色,房屋建在比较陡峭的坡上,所以远看时会给人一层叠着一层的感受,“高台”这个名称也因此而来。


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印象古城

120×100cm / 布面油画 / 2010年3月

作者:麦麦提江·那司尔丁

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。喀什是延续千年的古城。看一栋栋错综复杂坐落的古民居,他们之间都有着密切联系,体现了人与自然之间的智慧,展现了独特的地域人文历史。从画作中我们既能感受千年的历史厚重感,也能感受生活的烟火气。


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老奶奶

100×80cm / 布面油画 / 2010年9月

作者:麦麦提江·那司尔丁

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。画中的维吾尔族老奶奶,面带微笑看向前方,这笑容或是望子成龙的欣慰,或是看到庄家丰收时的喜悦,亦或是老友重逢时的欢喜,给观者无尽的遐想。



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理发师

100×80cm / 布面油画 / 2010年9月

作者:麦麦提江·那司尔丁

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。理发师是画家记忆中美好的画面展现,现在这样的街边理发已经见不到了,画家在这幅画里想要强调当时年代的艰辛不易,一壶水,一把凳子,断掉了一角的椅子,使画中的环境显得简陋,内容颇有深度,即使在那样艰苦的环境人们对美好的追求也从未停止。


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巴扎尔

150×120cm / 布面油画 / 2011 年1月

作者:麦麦提江·那司尔丁

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。画面上的巴扎看似热闹却耐人寻味,人头攒动的巴扎上真正买卖的人很少。泥泞的道路人们表情严肃表现出当时年代平静而艰辛的生活。


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石头城

130×100cm / 布面油画 / 2021年10月

作者:阿布都艾尼·依马穆

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。画面表现的是我们的高原英雄拉齐尼·巴依卡,画面背景是喀什塔什库尔干县的石头城,仔细观察画家用英雄的侧脸表现远处的雪山,表达了作者对英雄的敬意。


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月光麦西来普

130×130cm / 布面油画 / 2008年12月

作者:阿布都艾尼·依马穆

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。作品具有表现主义意味,整个画面色彩绚丽,既有具象物体,又有虚幻物体,画面显得既丰富又生动。这幅作品强调对思维意识形态的表现,作者脑洞大开,既注重形式美,又注重思想高度。


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古城小巷

75×60cm / 布面油画 / 2009年7月

作者:阿迪力·卡迪尔

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。喀什葛尔老城区,一座活着的千年古城,一颗璀璨的西部明珠,街巷纵横交错,布局灵活多变,曲径通幽,喀什古城却无中轴线可循,街巷纵横,蜿蜒曲折,仿若迷宫。


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古丽的微笑

120×80cm / 布面油画 / 2020年3月

作者:乌布力江·吾甫尔

创作说明:这幅油画是新疆本土职业画家的创作。十七八岁正是少女的豆蔻年华,身着维吾尔族特色民族服饰的少女面带微笑,给人一种青春年少、自信满满的感觉,而手指托面又略带沉思,似乎在思考着什么,对未来一片憧憬和向往。






福田美术馆(福田区梅东二路原雅昌艺术馆)



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